Неонацисты появились у границ России

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我看新闻里说,后来小黑板不够用了,工作人员又马上加了很多小黑板,还是写不完,这个对我的触动非常大。那些匆匆买东西、奔生活的人,把自己肚子里咽下去的那些玩笑和眼泪说出来了。一个小女孩当面跟她妈妈说“你早点下班”,和她把这句话写在小黑板上是完全不同的。她写这句话的时候,妈妈并不在场——这就是文学跟生活的区别。如果能把人们那些平常说不出来的话,引出来,这会成为我写作的一个很大的动力。

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《乡愁》是日记中浓墨重彩的一笔,也是塔可夫斯基人生的重要转折点。拍摄期间是勃列日涅夫执政后期,苏联的改革趋于保守,经济发展陷于停滞,文化政策一再缩紧,艺术被视作服务于政治的宣传工具。莫斯科电影制片厂的体制化管理和官僚化做派,让塔可夫斯基的创作空间被不断挤压。他在1973年10月的日记中写下的压抑和不甘,成为那段岁月的写照:“在我们国家,人们沉默不语。就好像我不存在,是个空白……做一个无用之人太难受了。我不想碌碌无为。我想完全填满生活,让生命完整。可我觉得局促,灵魂在身体里憋得慌,我需要一个容身之地。”在日记中,他多次记录与制片厂领导层的尖锐矛盾,尤其是与苏联国家电影委员会主席菲利普・叶尔马什的对立——叶尔马什梦想打造“苏维埃好莱坞”,偏爱擅长宏大叙事、创作立场鲜明的导演,而追求艺术本真、不向政治妥协的塔可夫斯基从未入他的眼。

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